杜甫仁科的《土地》讓我們感受了杜氏以飽滿的熱情，描述貧農與大自然的相互關係，富農在階級鬥爭中被纖滅的必然性。塔可夫斯基的《鏡子》，讓我們走過其一段集體農場時期個人的重要回憶。
導演 M．拉芝華畢堅娜是否有足夠能力，捕捉先輩們對大地以詩化的歌頌，前蘇聯某段歷史回憶沉痛的印記？這點似乎并不影響我觀看此片的感覺，雖然她并不能見證當時歷史的某一段，畢竟要超越或達到杜氏或塔氏的非凡詩化的功力，似乎幾渺茫，但藝術上由來的相亙影響，她已足夠有能力把當時集體農場裡農民的生活，以其對光線敏感的捕捉技巧，具體地印記了一個完整的故事，讓我們走過前蘇聯歷史中，某一段重要的歲月，某一個家庭的生活狀況。這是不著重故事性的先輩們未曾做過的。
有關前蘇聯時期的集體農場的資料
4 則留言:
導演對室內光線的捕捉的確做的不錯。而室外鏡頭較遜色，我覺得是導演缺乏像先輩們與大地／大自然間的那份感情，那怕是再高的技巧再深的功力也無能為力。
還記得一次周潤發的訪問，提起他懷念的日暮時份南丫島金黃的麥海。
導演Marina Razbezhkina或許沒有先輩們對大地理解的超凡智慧,但她確實充滿了女性細膩的觸覺,對捕捉一草一物都細緻動人,連一隻蒼蠅,天鵝,貓咪,小狗都不放過,當然還有令母親歇斯底里的田鼠.雖然她未及杜甫仁科那種,可以以鏡頭去展現萬物可以人化,人物亦可以物化的非凡功力,可記得《土地》是一部默片啊!
非常好奇, 你是怎樣在一篇文章放上三張相片的, 不是只可放一張嗎? 請教我...
只是用 HTML 碼 hyperlink 去網絡上的 images 吧了。
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